Pierrô Lunar
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Há mais de 100 anos, em 18 de outubro de 1912, estreava em Berlim a composição PIERROT LUNAIRE, de Arnold Schönberg (1874–1951), obra que, juntamente com a SAGRAÇÃO DA PRIMAVERA, de Igor Stravinsky, é um dos pilares da música moderna e que, no Brasil, é raramente executada e escassamente conhecida. Schönberg compôs sua música a partir de 21 textos do poeta simbolista belga Albert Giraud, adaptados para o alemão por Otto Erich Hartleben. Mas o que ele propôs foi uma nova prática vocal — o Sprechgesang ou cantofalado. Os textos não deveriam ser nem cantados nem recitados. Caberia à intérprete oralizá-los seguindo rigorosamente o ritmo e a melodia marcados na partitura, alteando ou descendo a voz, em distância proporcional à posição das notas, num contexto de ousadas dissonâncias, criadas com poucos instrumentos: piano, violino ou viola, violoncelo, flauta ou flautim, clarineta e clarineta baixo.Vertidos por mim para o português, os textos de PIERROT LUNAIRE foram apresentados em dois espetáculos, no Museu de Arte de São Paulo (1978) e no Festival de Inverno de Campos de Jordão (1980), sob a regência de Ronaldo Bologna, com a soprano Edmar Ferretti como intérprete do cantofalado e um conjunto instrumental formado por músicos da Universidade de São Paulo. A ideia de traduzir os textos do Pierrot Lunaire me veio em meados de 1950, quando me iniciava no universo musical de Schönberg e de Webern. Reativou-se nos dias acesos do Tropicalismo, em 1968, época em que Júlio Medaglia e eu chegamos a pensar em realizar algumas das canções com Gal Costa, num cenário pop art nouveau. Essa heresia não se concretizou; mas hoje, depois que a cantora de jazz Cleo Laine interpretou com tanta cursividade o Pierrot, já não parece tão despropositada ou inviável. Eu achava que o canto-falado estava abrindo brechas na música popular — Jimi Hendrix, por exemplo, dizendo ritmicamente os seus textos atrás das sonoridades distorcidas das guitarras, ou Gilberto Gil cantofalando A Voz do Viv
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